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中國稀土「服務自家需求」 暗示美國難有
就在大陸國家主席習近平,下江西視察稀土企業之後,國家發改委正式喊話,不容許利用中國稀土製造產品,卻還反過頭來打壓中國。官方媒體刊登的社評文章,罕見的使用「勿謂言之不預」,這是準備開戰的意思,是最嚴重的外交警告術語。美國進口的稀土有八成來自中國,自家唯一的稀土礦場帕斯山(Mountain Pass),所開採出來的原料,也得先送到大陸加工。但是從六月一號開始,中國對美國金礦的關稅提升到25%。這批唯一的境外加工稀土,就在加稅的名單中。
大陸媒體上周播出,國家主席習近平下江西視察稀土企業時,各界猜測,稀土很可能成為貿易戰中,反制美國的籌碼。現在大陸官方正式喊話,未來,中國的稀土,優先服務自家的需求。
國家發改委宏觀經濟院常務副院長 王昌林:「如果說有的國家,利用我們國家的稀土資源生產產品,來遏制甚至打壓中國的企業,極大傷害中國人民的感情。」
發改委出面,顯示中國正式把稀土抓進貿易戰裡,成為捏在手中的王牌。美國進口的稀土有八成來自中國,就連自己唯一的一家稀土礦場帕斯山(Mountain Pass),開採出來的原料,也得先送到大陸加工。
路透社財經評論員:「從六月一號開始,中國方面將對美國金礦的關稅提升到25%,這就意味著美國自己生產的稀土,成本也會跟隨著大幅上升。」
加了關稅之後,大陸環球時報的總編輯推文說,中國正在「認真考慮」限制向美國出口稀土。
TVB新聞:「形容稀土是中國的一張牌,如果美國不斷加碼對中國的打壓,中國拿起稀土這個武器是遲早的事。」
《人民日報》發文警告,美國不要低估中國反制能力。想利用中國稀土製造產品,卻反過來打壓中國發展,中國人民絕不會答應。文章中罕見使用「勿謂言之不預」,這是準備開戰的意思,是最嚴重的外交警告術語。過去,《人民日報》和新華社曾經三次引用過,分別用在中印邊境戰爭、蘇聯珍寶島事件,以及中越戰爭,都是在衝突發生之前向對方提出。美中兩國即將掀起"稀土"之戰,美國代理國防部長夏納翰,本周六將出席新加坡亞洲安全會議,將會和大陸國防部長碰面,兩人會晤的話題可能談到南海。
美國代理國防部長 夏納流行翰:「我們可以有非常坦率對話,圍繞竊取知識產權或南海軍事化。貿易議題是分開的,我們要解決它,它太重要了,不能不解決,但談判很困難。」
僅管他強調,防務與貿易不應混為一談,但是美國國防部當地時間周三,向國會匯報了一份有關稀土的報告,指中國壟斷稀土市場,構成潛在危險。美國必須透過刺激經濟措施,提高自家的稀土生產力,減少對中國依賴。
TVB新聞:「《金融時報》報道,一間佔全球稀土市場一成的澳洲企業,將於美國德州興建稀土工廠,規模是中國以外最大,目標為美國提供可靠稀土供應。」
澳洲的林納斯(Lynas Corp Ltd)與美國德州的藍線(Blue Line Corp),已經簽署了稀土生產加工備忘錄。美國參議院也通過了法案,對境內稀土生產,提供經濟鼓勵和支持。除中國以外,美國、澳洲、印度、馬來西亞等許多國家,也擁有可開採稀土的資源。世界各國都在想方設法,擺脫中國依賴。
《捕虹的天梯》半世紀
中國時報【應鳳凰】
認識詩人彩羽(1928-2006),因他長年在台中擺舊書攤。他出道早,寫詩很勤,多年來是「創世紀」詩社成員。每到台中,第一站總先到他書攤逛逛;書挑好了,還可以坐書攤邊,聽他一邊抽菸一邊聊聊詩壇掌故。
彩羽湖南人,本名張恍。1949年隨軍隊來到台灣。軍校專修班畢業的他,人生二十到四十歲之間的黃金歲月,卻是單身在軍隊裡度過的。換言之,生於動亂時代的知識青年被迫遠離家鄉,身不由己來到陌生島嶼,大半生流離坎坷。其實他家世良好,從小喜愛文藝,十六歲即有作品發表在故鄉長沙的《小春秋》晚報。初來台灣即頻頻發表詩作,活躍於島上現代詩壇。紀弦1956年大張旗鼓在台北成立「現代派」,彩羽名字即出現在第一批公布的創始名單當中。
想像力奔馳 勤於寫作
早在1969年出版了第一本書:《捕虹的天梯》,卻是一部詩人寫的散文集,由台中「藍燈」出版。從書名不難聞出台灣1960年代文壇的現代主義氣息。婉轉地說,它是軍旅詩人彩羽通過想像力,以散文形式描繪心中的廣闊天地或理想世界;直接地說,散文集不食人間煙火,歌頌海啊,薔薇啊,並無那時代的戰鬥或艱困背景。在一般人眼中,天上彩虹美而虛幻。但詩人有不同的視角:他們琢磨文字,用「想像力」打造出一座「天梯」以之捕捉美麗的虹影。
彩羽1961年即加入以軍中詩人為主的「創世紀」詩社。1998年秋季號第116期《創世紀》詩刊出「彩羽專號」,收他歷年發表於該刊的「詩作篇目」,合計達一百餘首:原來自1954年創刊號起他即有詩作不斷發表。令人驚奇彩羽發表頻率之高──「專號」出刊於第一百多期,他竟已發表百餘首。難怪主編張默忍不住讚嘆詩人老友「平時默默耕耘,與世無爭」。這也印證他小傳上寫的:「這一生除了風月刀馬的生涯之外,其餘大部分時間,都投進了詩的創作與詩的活動中。」彩羽1970年代退役後便定居台中,從擺舊書攤到固定店面,經營舊書業近三十年。舊書因緣也成為我們交往多年的契機。有工作以來,我每到一地總是先往舊書店跑。
以詩的手法 書寫散文
認識以上「詩人背景」,也就有了一把開啟彩羽散文世界的鑰匙。他出版第一本書非詩集而是散文集,正說明他來台後寫的散文數量與新詩一樣多,或者更多。而長期寫詩,嫻熟於文字意象的掌握,以相同手法創作散文,不僅修辭上比旁人繽紛華麗,主題上更易於展示他的生命風景與內在嚮往。他曾在一部詩選裡表達他的詩觀:「我著重於詩質與詩素之把持,且以繁富的意象去構成詩境。」
詩觀也足以解釋:為什麼《捕虹的天梯》裡散文多數篇幅很短,常常是集中一個意象加以延伸發揮;他是以寫詩的心力在創作散文的。全書收入散文九十篇,分成三集,依序是「海」、「薔薇」、「流蘇」。雖分三集,各篇有時會結合成系列,篇與篇之間有一貫的思想情感互相銜接著。這也正是詩評家帆影序言推崇的:本書「有詩的意境,有散文的華麗,有現代音樂中那種特有的韻味」。以最前面「海」集一共三十三篇為例,每篇僅三、四百字,從〈出海〉到〈泊港〉、從〈飛魚〉寫到〈歸帆〉,有〈海的見證〉、有〈水手之歌〉;其他篇章像是:沙灘、燈塔、礁區、海上之夜,篇幅都短短的,彷彿經營著一首首短詩。從「海」集各篇,也看到湖南人彩羽來到海島後,以詩文讚頌海洋,讓那些富於隱喻與象徵的散文,走進台灣的海洋文學傳統裡。
純樸的野性 貧困一生
詩人朋友常說彩羽是個「純粹的詩人」。說他:「粗獷、耿直、豪邁,而且帶有一種純樸的野性,具有湖南人的那種特有的性格,沒有妥協的餘地。」(帆影序)。的確,作為讀者,單從他的散文:那些五彩繽紛有如彩虹的文字世界,完全看不出他生命的坎坷、物質的匱乏與生活的艱辛。帆影描寫得含蓄,只說:彩羽…永遠像顆流浪的種子,「他有永遠漂泊不定的生涯,他總是不停地變換著他的生活環境。」
另一位同樣也寫詩的老友大荒,在1983年第二本散文序的形容就直接得多:「詩人們都知道,彩羽直到去年之前,一直是潦倒的,但他沒寫一篇啼饑號寒的文章」。這是讀者所看不到的彩羽,作為軍旅詩人貧窮潦倒的一面。想起往昔每到台中,總先到彩羽書攤逛逛,聽他天南地北海聊,從未注意這小書攤能否養家維生。彩羽閒時練字,偶爾展示他近期收的骨董字畫,談典論藝頭頭是道。突然記起:台灣文壇「擺書攤的現代詩人」,在台北有「武昌街詩僧」周夢蝶,雖同樣一貧如洗,卻名聞海內外;而台中有位「捕虹詩人彩羽」,卻寂寞得多了。
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